如果你是普通影迷也欢迎阅读并留言评理中国电影为什么缺乏创意？因为某些制片人(或策划)缺乏逻辑先拿网络电影给大家举个栗子。如果你们觉得网络电影不是很重要，那请先了解一则新闻，那就是2018年中国电影院线将引入更多的美国电影(每月可能增长50%)。这意味着什么呢？2007韩国电影市场“对美开放”，导致电影导演集体剃头抗议。原因很简单，因为本土电影票房几乎全军覆没。(对美开放，就是增加每个月美国电影在韩国院线的影片个数)当然，这种外来高压也导致了近年来韩国电影质量的斐然进步。So…简而言之，网络市场将会非常重要…给大家讲解一位网络电影制片人的奇葩逻辑：这位大神近日对许多新晋的网络电影投资人说：“网络文学的题材，就是有“网感”的题材，你们看网络文学现在谁写悬疑啊，所以悬疑不是有网感的题材，是网大投资的禁区…”我不知道你们有何感想…首先，网路文学作者要想挣钱，每天要写上千字，他们不写悬疑题材，不是因为悬疑题材没人看，而是因为悬疑题材不好写，很难一日写千字。对不？这位“制片人”其实是某靠软色情网络电影起家的公司的股东，该公司的某软色情电影点击上亿，于是他也出来讲演…我顺便想点明一点，网上的悬疑题材网络电影少，有一部分原因也是因为悬疑不好写吧，不是因为没人看吧…其实我国的电影人不是没有好创意，而是某些制片人不投好创意啊…试问我们中国人真的笨到没有创意吗？我想绝对不是…你们知道韩国要翻拍我国的悬疑电影全民目击了吗？别再说悬疑没人看了，多对不起煞费苦心的编剧们啊…再聊一个逻辑问题，某些制片人的唯题材论很多人认为，女性视点的都市爱情喜剧电影容易挣钱，而且投入不高，风险不大…那么我可以告诉你，近几年中国院线电影题材最多的就是都市爱情电影，而赔钱最多的也是都市爱情电影…唯题材论？科学吗？川菜在北京就一定会火吗？当然，某些制片人是这样做的，他们找了题材，大咖，还加入了吸引部分观众经常臆想的“电影桥段”…这样风险就降低了吗，就会赚钱吗？举个栗子：我国院线的主力消费群体(进电影院买票的)以女性为主，他们看爱情电影，看吴亦凡，看XX镜头和XX桥段…然而，吴亦凡同学主演的爱情电影夏有乔木雅望天堂仅1.5亿票房…是赔钱的…而且这个项目也引出一个问题，电影创意一定要去小说里找吗？小说读者就一定去电影院看吗？吴亦凡的粉丝就一定去电影院买票吗？很多观众在看偶像和节约时间中，还是选择了后者…罗伯特麦基(好莱坞编剧教父)说过，人性就是保守…“创作电影创意”这个问题说起来很复杂，在美国是一定会参考好莱坞的黄金法则的，比如奇观形象，故事开篇的“救猫咪”以及主要人物间的特殊情感等等(狐兔恋是不是特殊情感？少年和老虎是不是特殊情感？)…在此先不详述了，也请智慧的制片人不要以为掌握这一条就可以创作电影创意了，几十年经验总结出来的好莱坞黄金法则不是一句话这么简单的…感兴趣的，可以留言，我以后讲…顺便，想再讲一个很讨厌的词汇“网感”…其实业内人士都明白，这个词是制片人拉投资用的。很多制片人会对投资人说，“这个故事有网感啊！换言之就是有网民看啊！有人看咱们就能赚钱啦！”那么请解释一下什么是网感？千万别再说是网络文学的元素就是网感，而且你们不知道广电总局网络视听管理司明年就要开始整顿“软色情”和“怪力乱神”了吗？靠僵尸片起家的大神们收了你们的成功学吧…反正我觉得，要想出好创意，不要聊“网感”，除非你能给出一个大家都信服的解释！到底是网民低俗，还是你们不给网民优质的电影？据说道士出山一周就写完了，这是值得宣扬的事情吗？冯导早就说过不要妄想挣“快钱”了，你们去查查，有多少人正的挣到“块钱”了？别被一两个网大挣钱的例子给忽悠了啊！好创意是一周写出来的？没有好创意，还敢说是好的电影项目吗？最后，我只想说，希望半路出家的制片人和没有编剧经验的影视策划能够更加了解编剧的门道和技巧，这可能要下很大功夫，但这是制片人和策划的基本素质和工作需要吧…也希望不要把好故事拒之门外，像“悬疑题材没网感”这种思维真的是不要再宣传了，太没逻辑了。我在电影学院上学的时候，老师就经常讲，电影是非常需要智慧的工作…最最后对网大投资感兴趣的制片人可以联系我 给你们推荐一个好项目大咖都看的影迷福利平台 扫描关注 不再错过更多精彩